Ästhetik des reinen Gefühls / von Hermann Cohen. Berlin : Cassirer, 1912
Content
- PDF 2
- PDF Front cover
- PDF Endsheet
- PDF Title page
- PDF [V] Table of contents
- PDF Zweiter Teil. Die Bestätigung der systematischen Ästhetik in den Arten der Künste und an der Geschichte
- PDF [3] Erstes Kapitel. Das Epos.
- PDF [3] 1. Der politische Charakter des Epos (Volkslied und Kunstdichtung - Die Völkerstämme und die Heiden - Vergangenheit und Gegenwart)
- PDF 6 2. Die Einheit des Volkes und die Geschichte (Die Völkerwanderungen - Zeitgeschichte und Urgeschichte)
- PDF 10 3. Die Götter- und die Menschenwelt Homers (Die Götter und das Schicksal - Die Liebe und die Ehe - Die Humanität Homers - Die Einheit des Volkes - Die Hexameter - Die Indifferenz des Göttlichen und des Menschlichen)
- PDF 15 4. Dichtung und Wahrheit (Die Offenbarung offenbar - Die unzweideutige Klarheit)
- PDF 16 5. Das Weib und die Schönheit (Der Ehrenpreis Symbol der Schönheit)
- PDF 18 6. Erzählung und Begebenheit (Unterschied von den mittelalterlichen Epen - Das Unpersönliche)
- PDF 20 7. Die moderne eposartige Dichtung (Das romantische Epos - Rittertum und Papsttum)
- PDF [22] Zweites Kapitel. Die Lyrik.
- PDF [22] 1. Liebe und Leidenschaft (Gedankenlyrik - Die Dualität des Ich - Die Leidenschaft - Die Eigenart der deutschen Dichtung)
- PDF 26 2. Die Sehnsucht (Die Liebe als Sehnsucht)
- PDF 27 3. Das Volkslied (Untreue und Selbstmord - Die Bezwingung des Weibes)
- PDF 30 4. Goethes und Schillers Lyrik (Die Tränen - Die Freude der Eros der Menschenliebe - Die ganze Welt)
- PDF 32 5. Minnesang und Marienlied (Die Zweideutigkeit der Mystik - Die niederen Stände)
- PDF 35 6. Die Liebe im Alten Testament (Die Liebe bei den Propheten - Die Sehnsucht in den Psalmen - Die Nähe Gottes - Das Hohe Lied)
- PDF 39 7. Die Liebe im Zeitalter der Reformation (Die Regeneration des deutschen Volksliedes - Die Naturstimmung bei Bach)
- PDF 41 8. Die Humanität in der Lyrik Goethes (Die Völkerstimmen im Liede - Die Sicherstellung der Humanität - Wir heißen's fromm sein - Musterhaft in Freud und Qual - Die Idealisierung der Geschlechtsliebe)
- PDF 45 9. Die Verinnerlichung des Naturstoffs des Leibes (Der Mythos im Symposion - Der Naturalismus der Romantik - Die Ironie)
- PDF 49 9. Die Abweisung von Wunder, Schicksal und Krankheit (Der Minnesang - Stilfehler der Romantik - Aristophanes über Euripides - Wiederfinden - Perseus und Andromeda - Die Urkraft der Reinheit - Der Zusammenhang der Künste)
- PDF 55 10. Das Erlebnis und das Bekenntnis (Das Bekenntnis der Liebe - Die Selbständigkeit des lyrischen Ursprungs)
- PDF [58] Drittes Kapitel. Das Drama.
- PDF [58] 1. Die Relation mit dem Zuschauer (Die Dionysien - Gott und Chor - Der Schauspieler - Schauspieler und Zuschauer)
- PDF 62 2. Die Einheit der dramatischen Handlung (Die dramatische Handlung - Ein neues Individuum - Wechselwirkung als dramatische Gemeinschaft - Doppelheit von Tragödie und Komödie)
- PDF 67 3. Leben und Tod im Drama (Die Fabel des Dramas - Mitleid und Auferstehung - Der dramatische Brennpunkt)
- PDF 70 4. Die Einheit des dramatischen Individuums (Die neue Form des Selbst - Das Sujet in der Komödie - Die Resonanz des Lachens)
- PDF 72 5. Die Tragödie Voraussetzung der Komödie (Eine Abbreviatur der sittlichen Kultur - Was ist uns Hekuba?)
- PDF 74 6. Die dramatische Theorie über Furcht und Mitleid (Die dramatische Offenbarung der Liebe)
- PDF 75 7. Die moralische Schaubühne (Das Mitleid mit dem Verbrecher - Die Steigerungen in Richard III)
- PDF 77 8. Das methodische Vorproblem des Individuums (Seelen- und Ahnenkultus)
- PDF 79 9. Das Individuum im Epos und im Drama (Halbgott und Individuum - Die Orestie - Hamlet)
- PDF 82 10. Die Orestie (Die Erinnyen - Athene und die neue Gerechtigkeit - Der Areopag - Die Fortsetzung der Orestie - Antigone)
- PDF 86 11. Das Hamletproblem (Handlung und Leiden - Antike und die moderne Tragödie - Die Wollust des Weibes - Die Welt aus den Fugen - Ophelia und Cymbeline - Die Erläuterung des Weltgerichts)
- PDF 93 12. Die Königsdramen (Der geschichtliche Zusammenhang)
- PDF 94 13. Der weltgeschichtliche Geist in Schillers und Goethes Dramatik (Die Weltgeschichte in Schillers Dramatik - Die neue Weltgeschichte im Faust - Das ewig Weibliche- Die Zukunft der freien Arbeit - Hier wird's Ereignis)
- PDF 98 14. Die Komödie des Aristophanes (Das Satyrspiel zur Orestie - Die Kulturschätze - Die Ausnahme bei Aristophanes - Die Verurteilung des Euripides - Die Aufrichtigkeit des dramatischen Charakters - Liebe der Wert des Lebens - Verspottung aller Kulturgüter - Der Plutos und Sokrates- Die Individuen der spätern Komödie - Die Menschen als Vögel)
- PDF 108 15. Die Komödie bei Shakespeare (Die bezähmte Widerspenstige - Die Episode - Das Gleichgewicht der beiden Momente - Falstaffs Tod - Der latente Humor - Das goldene Zeitalter - Kaliban und Prospero - Der Wendepunkt in den Weltaltern - Vorzug des Humors)
- PDF [118] Viertes Kapitel. Der Roman.
- PDF [118] 1. Die Eigenart des Romans (Don Quixote - Dulcinea von Toboso - Unterschied zwischen Roman und Lyrik - Die Liebesgeschichte)
- PDF 123 2. Stil und Probleme der Wahlverwandschaften (Die Liebe als Summe des Lebens - Liebe und Ehe - Das Glück der deutschen Dichtung - Die staatlichen Rechtsformen - Der Tugendweg der Ehe - Die Ewigkeit der Liebe)
- PDF 129 3. Die Komposition der Wahlverwandschaften ("Natur- und Wahlverwandschaften" - Das Triebwerk der Kausalität - Das Gewissen - Ottilie als Heilige - Die poetische Unsterblichkeit - Die Ehe als Schutzwehr)
- PDF [135] Fünftes Kapitel. Die Musik.
- PDF [135] 1. Das Spezifische der Innenwelt in der Musik (Der Gegenstand der Musik - Die neue Aufgabe der Liebe)
- PDF 138 2. Die Bedingungen der Empfindung (Empfindung und Denken - Pythagoras - Berechnung der Intervalle)
- PDF 141 3. Die Zeit und der Rhythmus (Die Möglichkeit der Unterscheidung - Erzeugung des Voreinander - Antizipation der Zukunft - Der Rhythmus - Die Antizipation - Eratmung - Logische Begründung des Rhythmus - Die Zählzeiten)
- PDF 148 4. Metrum, Takt und Tempo (Der Geist der Komposition - Die Intensität)
- PDF 150 5. Das Problem der Intervalle (Das Tonsystem)
- PDF 152 6. Konsonanz und Harmonie (Die Verschmelzung - Die Tonart)
- PDF 154 7. Die Melodie (Die harmonische Bedeutsamkeit)
- PDF 155 8. Vokal- und Instrumentalmusik (Priorität von Gesang oder Sprache - Die vokale und die instrumentale Polyphonie - Der thematische Satz - Melodie und Genie)
- PDF 159 9. Das Oratorium (Händel und Bach - Die Reformation - Bachs Grundkraft der Melodie - Vergleich mit Beethoven - Die beiden Motive bei Händel - Humor bei Bach - Liebe ud Natur bei Haydn - Beethovens Religiosität)
- PDF 167 10. Das Drama und die Möglichkeit eines Musikdramas (Drama und Oper - Tonbegriffsgefühlssprache und Wortbegriffsgefühlssprache- Das Musikdrama)
- PDF 169 11. Die Oper Glucks (Die Liebe bei Gluck - Glucks deutsche Reform der Oper - Die lyrische Oper - Orchester und Rezitativ - Fidelio und Alceste)
- PDF 175 12. Die Oper Mozarts (Mozart und Shakespeare - Mischung der beiden Motive - Möglichkeit komischer Musik - Der Humor Mozarts - Mozart und Shakespeare - Der Humor der Liebe - Das Erhabene der Liebe - Entrückung - Die Zauberflöte)
- PDF 184 13. Das Lied (Schubert)
- PDF 185 14. Die Instrumentalmusik (Die Selbständigkeit der Musik - Der Tanz - Die absolute Musik Beethovens - Steigerungen - Der rein musikalische Humor - Die kleinen Motive - Möglichkeit eines neuen Mozart)
- PDF [194] Sechstes Kapitel. Die Baukunst.
- PDF [194] 1. Der gemeinsame Ursprung der bildenden Künste (Ursprung der bildenden Kunst)
- PDF 195 2. Raumkunst (Die Raum bildende Kunst)
- PDF 197 3. Die Allheit des Raumes (Allheit und Unendlichkeit - Der begrenzende Raum - Begrenztheit nicht Einzelheit - Der begrenzte Raum - Die Voraussetzung der Raumbegrenzung - Die Allheit im Innenraum - Die Ferne)
- PDF 204 4. Bewegung und Substanz (Bewegung nicht Körperempfindung - Lipps - Auflösung des Raumes - Ruhe und Beharrung - Der Kraftraum)
- PDF 209 5. Raum und Bewegung (Umschließen und anderweitig erfüllen?)
- PDF 210 6. Die sittliche Vorbedingung (Einfluß auf das Zeitalter - Die Umformung - Gemeinbesitz an den Überresten)
- PDF 212 7. Die bedingte Art der Originalität der Griechen (Stufentürme und Säulengalerien)
- PDF 214 8. Die sittlichen Vorbedingungen des reinen Baugefühls (Der Grabtempel)
- PDF 215 9. Der Sakral- und Profanbau (Cella und Außenbau - Die Sphinxalleen)
- PDF 216 10. Die Säule als Einteilungsprinzip der griechischen Stile (Das Kapitäl)
- PDF 218 11. Allheit als Begrenzung (Der Giebel - Langbau und Rundtempel)
- PDF 219 12. Die Baukunst der Römer (Bogenstil und Gewölbebau)
- PDF 221 13. Die christliche Basilika (Die christlichen Baumotive - Martyrion und Baptisterium - Die Schiffe)
- PDF 224 14. Der romanische Stil (Außenbau und Turm)
- PDF 225 15. Der gotische Stil (Die Nationalfrage des Baustils - Kollisionen mit Plastik und Malerei)
- PDF 226 16. Raum und Licht (Abdämpfung des Lichts - Verwandlung ins Malerische - Wand und Gewand - Die Gewölbedecke - Assoziation der Bewegungsvorstellungen)
- PDF 231 17. Die Renaissance (Der Geist der Antike - Renaissance und Barock - Der Genius und die Epigonen - Wölfflins Bestimmungen des Barock - Lebens- und Glücksgefühl - Humor in der Baukunst)
- PDF 238 18. Die Baukunst und die Menschenliebe (Arbeiterhäuser - Die Sklaven und die Pyramiden - Erbauung)
- PDF [241] Siebentes Kapitel. Die Plastik.
- PDF [241] 1. Die Einheit von Leib und Seele in Musik und Poesie (Vormacht der Seele)
- PDF 242 2. Vorzug der Plastik für die Darstellung der Einheit der Natur des Menschen (Die Menschengestalt)
- PDF 244 3. Vorbedingung der Naturerkenntnis (Die Naturform - Nachahmung kein methodischer Begriff)
- PDF 245 4. Naturobjekt und Kunstobjekt als Erscheinungen (Das logische und das ästhetische Problem - Der physiologische Ausgang)
- PDF 247 5. Hildebrands Problem der Form (Logik und Plastik - Die Sichtbarkeit der Form - Künstlerisches und normales Sehen - Die ästhetische Form - Fernbild und Nahbild - Mehransichtigkeit)
- PDF 253 6. Raum und Form (Daseinsform und Wirkungsform - Funktionswert des Raumes - Vorstellungen zweiter Ordnung - Die geistigen Motive - Einseitigkeit der Form - Ästhetik der Gelehrten?)
- PDF 259 7. Der Monotheismus gegen die Plastik (Wirkungen des Bildverbots - Befreiung vom Polytheismus)
- PDF 262 8. Die griechische Plastik in ihrem Verhältnis zur Religion und Philosophie (Die Einheit bei Gott - Zusammenhang der griechischen Kulturkräfte - Homer und Phidias - Doppelverhältnis von Gott und Mensch)
- PDF 265 9. Die Grenzen der Künste (Das Stoffgebiet der Plastik)
- PDF 266 10. Das Verhältnis der Plastik zur Einheit der menschlichen Natur (Einheit und Mannigfaltigkeit)
- PDF 267 11. Verhältnis der Plastik zur Architektur (Ablösung vom Kultbilde)
- PDF 268 12. Die doppelte Idealisierung (Wem wollt ihr Gott vergleichen? - Prometheus - Das Zeus-Problem)
- PDF 271 13. Der göttliche Mann und das göttliche Weib (Gott, Mensch und Natur - Die Hoheit des Weibes - Zeus' Brüder und Kinder)
- PDF 274 14. Die Korrelation zwischen Mensch und Tier (Die Meergottheiten)
- PDF 276 15. Das Grenzbild Apollons und des Dionysos (Das delphische Orakel - Die Apollonbilder)
- PDF 278 16. Aphrodite und ihr Gefolge (Eros - Phidias und Praxiteles als Momentbildner - Das Lächeln - Schönheit und Liebe)
- PDF 281 17. Athena und die Göttin des Geistes
- PDF 282 18. Die Giebel des Parthenon (Die Einheit des griechischen Geistes - Die Liegestellung)
- PDF 284 18. Der Amazonen-Kampf (Die Liebe Grundkraft des Weibes - Die Wunde und der Sieg)
- PDF 285 19. Die Niobegruppe
- PDF 286 20. Der Tod und die reifende Kultur (Die Gesittung des Lebens)
- PDF 287 21. Die Porträtstatue (Das Problem der Bewegung)
- PDF 288 22. Die Bildkunst der Römer (Die Porträtbüste)
- PDF 289 23. Die Katakombenkunst und die christliche Plastik (Hermes und der gute Hirte - Das Unplastische des christlichen Ideals - Frauengestalten an den Fassaden)
- PDF 291 24. Die Renaissanceplastik (Christus als Lehrer)
- PDF 293 25. Michelangelo (Michelangelo als Politiker - Die Auftraggeber und die Freiheit)
- PDF 295 26. Die Medicäergräber (Die Sehnsucht des Vaterlands - Die Nacht als Beatrice - Aurora als Zukunft)
- PDF 298 27. Die mythologischen Bildwerke
- PDF 298 28. Biblische Bildwerke (Das alte Testament - Der David - Die Pietà in St. Peter - Moses als Sonnengott und Gesetzgeber - Der Mensch des modernen Ideals - Der Sklave)
- PDF 304 29. Die Vorwürfe gegen Michelangelo (Urheber des Barock - Die Mehrdeutigkeit der Allegorie - Anatomische und physiologische Richtigkeit - Durchdringung der beiden Vorbedingungen - Schwierigkeit und Reinheit)
- PDF [309] Achtes Kapitel. Die Malerei.
- PDF [309] 1. Unterschied zwischen Malerei und Plastik (Die Bedeutung der Natur - Die Natur als neues Problem - Die Landschaft)
- PDF 312 2. Die Farbe (Die primären und die sekundären Qualitäten - Die Farbe als Reiz - Eulers Hypothese des Aethers - Farbe in der Objekterzeugung - Farbenflächen und Farbenflecke - Kein Widerspruch zwischen Linie und Farbe)
- PDF 318 3. Die Farbenwerte (Spiegelung und Scheinbilder - Farbenwert und Raum)
- PDF 320 4. Die Komposition (Farbe Selbstzweck?)
- PDF 322 5. Das sittliche Moment (v. Tschudi über Manet - Allheit in der neueren Malerei - Die echte Metaphysik)
- PDF 325 6. Hildebrands Nachtrag (Die Farbe als Sprache - Die atmosphärische Sprache - Die Landschaft und der Mensch)
- PDF 328 7. Die Mosaikmalerei (Der Doppelsinn im christlichen Mythos)
- PDF 329 8. Giottos Kunstverhältnis zur Erneuerung der Malerei (Verwerfung des Armutgelübdes - Das Menschliche im Dogma - Das Christusbild - Die Größe der Gestalten - Uebernahme der Aufgabe der Religion? - Die Allegorien der Ordensgelübde - Die Freundschaft mit Dante)
- PDF 335 9. Die Einheitlichkeit in der Universalität Lionardos (Der Umfang der Produktivität - Gesteigerter Sinn der Einheitlichkeit - Die Historienbilder)
- PDF 339 10. Das Problem des Porträts (Das Porträt als der Mensch der Malerei - Das Individuum - Aufhebung der Antinomie von Gott und Mensch - Christus und Maria als Porträt - Anna, Johannes und Bacchus)
- PDF 344 11. Das Problem des Lächelns (Die Freundlichkeit - Die Dauer des Momentanen - Das Mysterium der Gütigkeit - Das Problem der Mona Lisa)
- PDF 347 12. Raffaels Eigenart (Der Dualismus der Renaissance - Lehren und Lernen)
- PDF 350 13. Vom Madonnenproblem zum Problem des Häßlichen (Die Augen des Christkindes - Das Problem des Bösen - Die Wahrhaftigkeit - Schlecht und Häßlich - Charakteristisch und geistig - Doppelsinn der Leidenschaft - Häßlich und liebenswert)
- PDF 356 14. Michelangelo in der Sixtina (Porträtbild des Menschengeschlechts - Das Weltbürgertum des Prophetismus - Ausgießung des Geistes über alles Fleisch - Die Zukunft des Völkerfriedens - Schöpfung und Schicksal des Menschen - Familienbilder der Armut - Justi über die Propheten - Die Sklaven)
- PDF 364 15. Die Originalität Dürers für den deutschen Menschen der Malerei (Der Künstler der Reformation - Der deutsche Nationaltypus - Das Genie und die historischen Tendenzen)
- PDF 368 16. Die religiösen Schwierigkeiten für die neue deutsche Malerei (Die neue Religiosität - Das Marienbild)
- PDF 370 17. Die deutschen Märchenstoffe und das Problem des Charakters (Die deutsche Mystik - Die Selbstbildnisse)
- PDF 371 18. Sinnlichkeit und Häßlichkeit (Die nackte Häßlichkeit - Das Kriterium des Liebenswerten)
- PDF 373 19. Holbeins soziale Eigenart (Die Totentänze)
- PDF 375 20. Holbeins Porträtkunst (Die Basler Bilder - Die englischen Bilder)
- PDF 377 21. Das Licht-Problem Rembrandts (Steigerung des deutschen Idealismus - Rembrandt und Huyghens - Das Licht als selbständiges Formprinzip)
- PDF 380 22. Rembrandts religiöser Standpunkt (Der Pietismus der Mennoniten - Die jüdischen Typen - Die Erhabenheit der Lichtführung)
- PDF 382 23. Der Humor am Häßlichen (Ideal und Norm - Die Bilder absoluter Schönheit - Sokrates als Marsyas - Das echte Mitleid - Der Triumph des Häßlichen)
- PDF 388 24. Die Behandlung des Sexuellen (Das Problem der Nacktheit - Nackte alte Frauen - Das Musterbild im Louvre)
- PDF 391 25. Rembrandts Landschaft und sein Leben (Die Nachtwache - Die Lichtfernen)
- PDF 392 26. Was Velasquez für die systematische Ästhetik lehrt (Die Einheit des Blicks - Der Hofmaler - Die sozialen Volkstypen - Die Zwerge - Die Hofnarren - Justi über die Teppichwirkerinnen)
- PDF 399 27. Das Problem der Landschaft in der modernen Malerei (Die Natur als eigenes Problem der Malerei - Die Isolierung der Landschaft - Die Gefahren des Pantheismus - Der Mensch die Allheit - Die Selbstspiegelung - Die alltäglichen Naturerscheinungen - Luft und Licht als eigene Objekte - Der Weckruf der Natur)
- PDF 406 28. Die Mission Frankreichs (Die soziale Revolution)
- PDF 407 29. Millets Urheberschaft und Mission (Der Bauer - Die Arbeit und die Kultur - Die Körperkraft der Arbeit - Die Konzentration auf die Arbeitspflicht - Leibl - Israels und Liebermann - Die weltbürgerliche Humanität - Das Menschenrecht des Arbeiters)
- PDF 416 Rückblick und Vorblick
- PDF 416 Das reine Gefühl
- PDF 417 Die einheitliche Grundlegung des Schönen
- PDF 418 Die Grundlegung als Vermittlung
- PDF 419 Die Erfüllung der Aufgabe
- PDF 420 Das reine Selbstgefühl als labiles Gleichgewicht
- PDF 421 Abgrenzung gegen die Religion
- PDF 422 Der Stoff der sittlichen Vorbedingung
- PDF 423 Die Einteilung der Künste
- PDF 424 Die Einteilung der bildenden Künste
- PDF 425 Das Problem der Einheit des Bewußtseins
- PDF 426 Das Problem der Psychologie
- PDF 427 Die Abstraktionen der Psychologie
- PDF 428 Das Bewußtsein der Kultur
- PDF 429 Kants allgemeines Gefühl der Menschheit
- PDF 430 Die Auflösung des Rätsels
- PDF 431 Der höhere Begriff der Entwicklung
- PDF 432 Die Psychologie als Enzyklopädie
- PDF [433] Namen- und Sach-Register.
- PDF Endsheet
- PDF Back cover
- PDF Spine
- PDF 1
- PDF Front cover
- PDF Endsheet
- PDF Schmutztitel
- PDF Title page
- PDF [VII] Vorrede.
- PDF [XV] Inhalts-Verzeichnis des ersten Bandes
- PDF Title page
- PDF [3] Erstes Kapitel. Das Problem der systematischen Ästhetik
- PDF [3] 1. Entstehung der Ästhetik im System der Philosophie. (Die Einheit des Bewußtseins der Kultur - Das Faktum der Kunst)
- PDF 5 2. Die Einheit der Kunst (Die Einheit der musischen Künste - Die Grenzen der Künste)
- PDF 8 3. Kants ästhetische Urteilskraft (Die Verbindung von Natur und Kunst - Die Frage nach der Möglichkeit der Kunst)
- PDF 9 4. Die philosophische Romantik (Intellektuale Anschauung und produktive Einbildungskraft - Erst Kunst, dann Religion - Schopenhauers Art und Stil - Metaphysik - wonach? - Das Genie als Gesetzgeber der Kunst - Musik die wahre Philosophie - Auflösung der Philosophie in Ästhetik)
- PDF 16 5. Die Ästhetik und das System der Philosophie (Der Systembegriff der Philosophie - Die Einheitlichkeit der Kultur - Die Skepsis gegen Logik und Ethik)
- PDF 19 6. Die methodische Gefahr in der Phantasie (Die Erscheinung - Die Phantasie und die Prinzipien)
- PDF 21 7. Die Imagination (Die Idee als Grundlegung - Kants produktive Einbildungskraft)
- PDF 23 8. Die intellektuale Anschauung und die Intuition (Die Intuition - Hegels dialektischer Formalismus)
- PDF 26 9. Kunst und Naturerkenntnis (Kunst und Natur - Metron und Kanon - Bachs Anteil am Orgelbau - Goethes Verhältnis zur Wissenschaft)
- PDF 30 10. Kunst und Wahrheit (Die Ästhetik Croce's - Zwei Ausdrucksformen der Wahrheit - Die Zweideutigkeit der Anschauung - Das Genie und die Schule - Der geschichtliche Zusammenhang der Individualitäten)
- PDF 34 11. Kunst, Ethik und Religion (Schleiermacher über Kants Ethik - Herbarts Ethik - Die Idee der Vollkommenheit - Die Gesetzlichkeit des Genies - Hegels Begriff der Ästhetik - Die Kunst als höchstes Bedürfnis des Geistes - Die Gläubigkeit des Genies - Die neuen Götter und die Sittlichkeit - Die neue Gestaltung des Sittlichen - Prometheus das Urbild der Tragödie - Die religiösen Vorstellungen)
- PDF 45 12. Ästhetik und Kunstgeschichte (Die Eine Kunst - Die Kunst ein, nicht das Zentrum - Die geschichtlichen Typen und die Individuen - Der Stil - Eine Unterscheidung der Kunsthistoriker - Das latente Prinzip bei Winckelmann)
- PDF 52 13. Das Naturgefühl (Kunst und Natur - Das Verhalten des Bewußtseins zur Natur - Das Porträt und die Landschaft - Das Naturgefühl als Kunstgefühl - Die Systematik des Bewußtseins)
- PDF 56 14. Kunstgeschichte, Religion und Pantheismus (Das Gute, Gott und das Schöne - Das Häßliche - Rezeptivität und Reproduktion - Die subjektiven Urteile der Kunsthistoriker - Die Kunstwissenschaft - Das logische Problem der Kunstwissenschaft - Komplikation mit psychologischen Deutungen - Hildebrands Problem der Form - Das künstlerische Sehen bei Fiedler - Unterschied zwischen Hildebrand und Fiedler - Die bildende Kunst und die Poesie)
- PDF [68] Zweites Kapitel. Der Begriff der Gesetzlichkeit
- PDF [68] 1. Die Gesetzlichkeit und die Gesetze (Die Funktion - Das Genie und die Gesetzlichkeit - Die Vernunft der Kunst - Das Ursprüngliche und die Entwicklung - Die Idee als Grundlegung - Das Rätsel des aristotelischen Mißverständnisses)
- PDF 74 2. Die Gesetzlichkeit als Grundlegung (Die Voraussetzung der ästhetischen Grundlegung - Die Grundlegungen in Logik und Ethik)
- PDF 77 3. Das Problem einer ästhetischen Grundlegung (Das Problem des Gegenstandes - Das Kunstwerk als Gegenstand)
- PDF 79 4. Die Vorbedingungen des Kunstwerks (Geist und Seele - Die Komplikation der Gegenstandsbegriffe - Die Schwierigkeit einer neuen Grundlegung - Ästhetisches in Ethischem enthalten)
- PDF 83 5. Die Kategorie des Bewußtseins (Der oberste Grundsatz - Bewußtsein und Einheit des Bewußtseins - Kein objektives Prinzip des Geschmacks)
- PDF 86 6. Die Reinheit des ästhetischen Bewußtseins (Das Verhalten des Bewußtseins - Das Verhalten und die Reinheit - Unterschied von der Psychologie - Das Verhalten als Grundlegung - Verhalten und Gesetzlichkeit - Möglichkeit einer neuen Bewußtseinsart - Persönlichkeit und Vergnügen)
- PDF 92 7. Die subjektiven seelischen Qualitäten (Lust und Unlust - Die Psychologie und die systematischen Disziplinen - Vollkommenheit aller Seelenkräfte - Das Lebensgefühl - Lust und Unlust als Affekte - Die Totalität der Seelenkräfte - Abhängigkeit von der Psychologie?)
- PDF 100 8. Kants Grundbestimmungen (Das ganze Vermögen der Vorstellungen - Das Moment der Zweckmäßigkeit - Die Zusammenstimmung - Das Symbol des Sittlichen - Symbol und Schema - Die Einschränkung auf die Erkenntniskräfte - Die positiven Erkenntnisbedingungen - Ideal und Normalidee ...)
- PDF [117] Drittes Kapitel. Die Gesetzlichkeit des reinen Gefühls
- PDF [117] 1. Lust und Unlust (Lust und Unlust und der Inhalt - Die Isolierung des Kunstwerks - Bewußtsein und Bewußtheit - Bewußtheit nicht Inhalt - Negative Bedingungen - Das Unbewußte - Das Böse und das Häßliche - Nicht ein selbständiger Inhalt)
- PDF 125 2. Der Aufbau des ästhetischen Bewußtseins (Singen und Sprechen - Die Ausdrucksbeweung - Tetens und Mendelssohn - Die betonte Empfindung - Die neuere Kunstwissenschaft - Das Prinzip der Bewegung - Der Tastsinn - Johannes Müllers "notwendige Vorbegriffe" - Die Temperaturempfindung)
- PDF [135] Viertes Kapitel. Der Aufbau des Bewusstseins
- PDF 136 1. Das Fühlen (Das Fühlen - Die Eigenbewegungen des Nervensystems - Das sensible und das motorische Zentrum - Die Disposition zum Inhalt - Der Fortbestand des Fühlens - Die Frage vom Bestande des Bewußtseins - Das ästhetische Gefühl und Lust und Unlust)
- PDF 143 2. Das Bewegungsgefühl (Das Bewegungsgefühl - Die Einfühlung - Die Betonung)
- PDF 146 3. Die Empfindung (Die Empfindung und die Wirklichkeit - Die Unterscheidung - Die Entstehung einer neuen Empfindung)
- PDF 149 4. Das Empfindungsgefühl (Bestand des Empfindungsgefühls - Stärke der Empfindung? - Der ästhetische Inhalt)
- PDF 152 5. Das Denken (Empfindung und Denken - Sonderung und Vereinigung - Die Kunstwissenschaft - Das Bewegungsgefühl - Die Mehrheit der Tendenzen)
- PDF 157 6. Anwendungen in der Kunstwissenschaft (Rhythmus, Symmetrie und Proportionalität - Antizipation und Allheit - Das Objekt - Gefühlsstufe des Denkens - Philosophen und Künstler - Musik und Poesie)
- PDF 163 7. Die Vorbedingung des Willens (Tendenz und Affekt - Annexe und Suffixe - Das Ich der Allheit - Typus und Individuum)
- PDF 166 8. Verhältnis zur Religion (Religiöse und politische Motive)
- PDF 168 9. Verhältnis zum Geschlechtstrieb (Eine besondere sittliche Vorbedingung - Die ästhetische Eigenart - Vieldeutigkeit der Liebe)
- PDF 171 10. Die Liebe in der griechischen Kunst (Apollo und Dionysos - Phidias und Praxiteles - Satyr und Eros - Der Eros Platons)
- PDF 174 11. Das ästhetische Gefühl der Liebe (Mitteilung und Bedeutung - Die Nacktheit - Epheben und Amazonen - Liebe und Ehre - Die Verklärung des Leibes - Die Ehrfurcht der Scham - Die Aufgabe der Vollendung - Die Liebe zur Natur des Menschen - Das religiöse Gefühl ästhetisch - Die Vollendung als Allheit)
- PDF 185 12. Die Einfühlung (Nicht Einfühlung)
- PDF 186 13. Die Gottheit und der Mensch (Die Heroen - Die Nähe Gottes - Der Mensch als Urmodell)
- PDF 189 14. Das Kriterium der Vollendung (Das Maß - Das Übermaß - Natur des Menschen und Mensch der Natur)
- PDF 191 15. Die Gestalt (Idee als Gestalt - Gestalt und Seele)
- PDF 194 16. Die drei Richtungen des reinen Bewußtseins (Subjekt und Objekt - Psychologie, Sensualismus und Metaphysik - Die Aufgabe des Ich - Gefühl des Unendlichen - Das ästhetische Individuum - Das Selbstgefühl - Das ästhetische Selbst nicht gegeben - Ausstrahlung und Zurückstrahlung)
- PDF 202 17. Die Musik (Der Rhythmus - Vorschriften über die Tonarten - Die Art der Ergriffenheit)
- PDF 204 18. Die Rührung (Die Thränen - Sittliche Rührung vielmehr ästhetisch - Die Liebe zum Menschen - Freudigkeit - Liebe des Selbst des Menschen - Das Urbild der Menschheit)
- PDF 210 19. Die Objektivierung im Kunstwerk (Das einzelne Kunstwerk - Die Vollendung als Lösung der Aufgabe - Das Ideal und das Material)
- PDF 213 20. Die Natur des Menschen und der Mensch der Natur (Die Allheit der Naturbedingungen - Die Natur als Umgebung - Die Landschaft und der Mensch)
- PDF 217 21. Der reine Begriff der Natur als Vorbedingung (Die Allheit der Erzeugung - Die Vorbedingung der Stoffe und der Methoden)
- PDF 219 22. Die Technik (Die Anwendung und Verwandlung der Methoden - Stil und Technik - Kunstwissenschaft und Ästhetik)
- PDF 222 23. Die sittlichen Vorbedingungen (Kunst und Philosophie - Sittlichkeit und Ethik - Die poetischen Motive)
- PDF 225 24. Die Liebe zur Menschenwürde (Die Werte und der Urwert)
- PDF 226 25. Nationalismus und Konfessionalismus (Nationalität und Humanität - Individualismus und Größenwahn - Die Spaltung des christlichen Bewußtseins)
- PDF 229 26. Die Humanität (Der Glaube an das Gute - Pessimismus und Sophistik - Die Unendlichkeit des Selbst - Die Gleichheit der Menschenwürde - Die Korrelation zwischen Kunstwerk und Beschauer)
- PDF 234 27. Die ästhetische Erziehung (Die Vorbedingung der ästhetischen Erziehung - Weinen und Lachen - Das Selbstgefühl der Menschheit)
- PDF [237] Fünftes Kapitel. Der Begriff des Schönen und seine Momente
- PDF [237] 1. Das ästhetische Selbst (Das Genie und das Selbst)
- PDF 239 2. Der Oberbegriff als Grundlegung (Die Wahrheit der Ideen - Ursprung und Allheit - Die vermittelnden Begriffe - Aristoteles' Mißverhältnis zu Platons Idee - Die Idee als Hypothesis - Identität von Sein und Denken in der Erkenntnis - Philosophie, Wissenschaft und Platonismus)
- PDF 245 3. Die Möglichkeit einer Grundlegung des Schönen (Das Selbstgefühl als Grundlegung - Die Grundlegung als Aufgabe - Vermischung von Ästhetik und Religion - Die Voraussetzung der Unterbegriffe - Die Koordination des Erhabenen zum Schönen - Die Kunst des Schönen)
- PDF 252 4. Der Oberbegriff des Schönen und der Oberbegriff des Selbst (Das Schöne und das Selbst - Die Unterbegriffe und die Vorbedingungen)
- PDF 254 A. Das Moment des Erhabenen
- PDF 254 5. Die Ableitung des Erhabenen aus dem Verhältnis der Vorbedingungen (Das Erhabene und das Sittliche - Die Größe der Natur - Das gegenseitige Verhältnis der Vormethoden - Nicht bloßer Wechsel)
- PDF 258 6. Begründung des Erhabenen auf der Präponderanz der Vorbedingung der Naturerkenntnis (Die Isolierung der schönen Kunst - Übermaß und Barock - Die Isolierung der erhabenen Kunst - Kontrapunktik und Erhabenheit - Die Kleinheit der Motive - Ausschlag, nicht Ausschließlichkeit - Die Analogie des Gebets - Die thematische Durchwirkung - Die Ästhetische Erhebung zum Unendlichen - Der Fleiß der Arbeit)
- PDF 267 7. Das Problem des anderen Moments und die Ergänzung der Disposition der Vorbedingungen (Der Ausschlag als neues Kennzeichen - Doppelbedeutung der Technik - Die Technik das Dokument des Genies - Die Forderung eines Abschlusses)
- PDF 271 8. Die Fiktion des Abschlusses der theoretischen Arbeit (Die Tendenz zur Vollendung - Die Hinlenkung auf den Abschluß - Das Ziel der Arbeit als erreicht)
- PDF 275 B. Der Humor (Der Ausschlag nach der Sittlichkeit)
- PDF 276 9. Eine neue Bedeutung der Natur in der Kunst (Die Natur als Gleichnis der Sittlichkeit - Die Ausgleichung des Widerstreits - Die Ahnung eines Gelingens - Die Vereinigung der beiden Momente)
- PDF 279 10. Die beiden Grenzen der Natur des Menschen (Die Tiere als Götter - Das Übernatürliche und das Unternatürliche)
- PDF 281 11. Das Problem des Häßlichen (Der ästhetische Horizont des Menschen - Der Naturalismus angesichts des Häßlichen - Das Lachen die ästhetische Waffe)
- PDF 284 12. Das Problem des Satyrs (Der Satyr und der Eros - Das Lächeln - Die ästhetische Umdeutung des Häßlichen - Die Meerdämonen)
- PDF 289 13. Die klassische und die moderne Kunst (Die archaische Plastik - Die niederländische Malerei - Das Tierische im Menschen - Rembrandt und Rubens - Das Verschmähen der absoluten Schönheit - Hendrikje im Louvre - Jüdische Typen)
- PDF 296 14. Das Porträt und die Karikatur (Porträts nur von Göttern? - Kein Porträt ohne Humor)
- PDF 297 15. Der Naturalismus und die Seele (Die Seele nicht Resultante - Edel - ein ästhetisches Moment)
- PDF 299 16. Die malerische Weltanschauung des Humors (Die Totentänze - Morus im Humor der Weltgeschichte - Die Madonnen und das Porträt - Die Unreife des Kindes - Julius II. und Leo X.)
- PDF 304 17. Das individuelle Problem Lionardos (Die Güte und das Lächeln - Die neue Kunstaufgabe)
- PDF 307 18. Der Humor bei Michelangelo (Haman als Marsyas - Der Sklave und David)
- PDF 309 19. Die Selbstmündigkeit der Kunst und die religiöse Kunst (Die Gegenwirkungen der Kulturkräfte - Sokrates und die neuen Götter - Der Künstler der Ironie - Das jüngste Gericht - Das Credo und der Bambino - Der weltgeschichtliche Protestantismus - Armut und Reichtum im Himmel - Das soziale Problem)
- PDF 317 20. Das Dante-Problem (Dante als Politiker - Die Papstkirche und der Staat - Das Schreckbild der Hölle - Die Tränen - Beatrice und Maria - Uman und divin amore - Die Ergänzung zur göttlichen Liebe - Von Dante zu Shakespeare - Fegefeuer und Paradies)
- PDF 326 21. Beethovens Humor (Menuett und Scherzo - Das Trio im Scherzo der Neunten - Die Natur bei Beethoven - Der späte Beethoven - Joseph Joachim)
- PDF 331 22. Die religiöse und die soziale Kunst (Kunst, Sittlichkeit und Religion - Die reine Ethik und ihre Anwendungen - Das reine Gefühl und das sittliche Gefühl - Der Hofnarr)
- PDF 334 23. Das Erhabene der Natur (Der systematische Begriff der Natur - Das Erhabene der Natur)
- PDF 337 24. Der Impressionismus (Unterschied zwischen Licht und Farbe - Der idealistische Sinn des Terminus - Gegen die nur erhabene Natur)
- PDF 340 25. Natur und Kunst (Kunstschaffen und Kunsterleben - Natur und Kunst nicht koordiniert)
- PDF 342 26. Die Natur und der Humor (Religion nicht mythische Naturerkenntnis - Humor als Moment des Naturschönen - Die Arbeit der Naturkräfte - Ruhe in der Bewegung - Der ästhetische Charakter des Naturgefühls)
- PDF 346 27. Die Landschaft und das Porträt (Durchdringung von Landschaft und Porträt - Die Fiktion des Abschlusses)
- PDF [349] Sechstes Kapitel. Die Poesie als die Sprache der Künste
- PDF [349] 1. Die Künste und ihre Einheit (Das Kunstgewerbe - Die Einheit und die Einteilung - Die Vorbedingungen und die Abstufung)
- PDF 352 2. Die Idee des Menschen und die Sichtbarkeit (Das Prinzip des Menschen und das Porträt - Die Sichtbarkeit - Der Ausgang von der bildenden Kunst)
- PDF 356 5 [i.e. 3]. Das Problem des Einzelnen (Nominalismus und Realismus - Das Einzelne ein Allgemeines - Denken in der Poesie und in der Wissenschaft)
- PDF 359 6 [i.e. 4]. Das Denken und die Sprache (Wort und Satz - Erhaltung in Sonderung und Vereinigung - Ausdrucksbewegung - Fühlen des Annex und Suffix)
- PDF 363 7 [i.e. 5]. Die Sprache und die Denkgefühle (Das Bewußtsein immer auch Bewegung - Satzgefühle und Wortgefühle - Die Reflexbewegung - Vorzug der Sprache vor der Sichtbarkeit)
- PDF 367 8 [i.e. 6]. Die Poesie als Vereinigung von Begriff und Wortgefühl (Die Poesie als Voraussetzung aller Künste - Mythos und Poesie)
- PDF 369 9 [i.e. 7]. Das Gleichnis (Wie - Die Freude als Wortgefühl - Eine andere Art von Identität - Das Urelement aller Künste)
- PDF 373 10 [i.e. 8]. Der einige Inhalt der Poesie (Die Innerlichkeit des Selbst - Die Umschaffung der Vorbedingungen - Nicht schlechthin Gedankenpoesie - Die methodische Vorbedingung für alle Künste)
- PDF 377 11 [i.e. 9]. Die Poesie und das Mal (Mal und Schmuck - Korrelation des Schmückenden und des Geschmückten)
- PDF 379 12 [i.e. 10]. Die Verinnerlichung (Vergleichung und Verinnerlichung - Veranschaulichung - Beschreibung)
- PDF 382 13 [i.e. 11]. Die Poesie als zweite innere Sprachform (Die zweite innere Sprachform - Die höhere Aufgabe der Poesie - Das Äußere als Inneres - Die Metapher - Die Naturpoesie Voraussetzung der Naturmalerei)
- PDF 387 14 [i.e. 12]. Die Bilder und die Schatten (Die Skepsis an der Kunst)
- PDF 388 15 [i.e. 13]. Die Natur und die Kultur (Der Idealismus vereitelt die Skepsis - Der politische Ursprung der Kunst - Gedächtnis als Bewußtsein)
- PDF 390 16 [i.e. 14]. Die zweite innere Sprachform und die Arten der Poesie (Das Epos die Urform der Poesie - Doppelsinn der Geschichte - Erlebnis und Bekenntnis der Liebe - Begriff der Handlung im Drama - Die sittlichen Vorbedingungen - Vereinigung mit dem Zuschauer - Indifferenz von Urheber und Beschauer - Der Roman - Liebe und Ehe - Die Mischform komplizierter Kulturperioden - Zusammenhang der Künste mit der Poesie.)
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