Inhalt

•  
  PDF  Vorderdeckel
•  
  PDF  Widmung (hs.)
•  
  PDF  Schmutztitel
•  
  PDF  Illustrationen
•  
  PDF  Titelblatt
•  
  PDF  Widmung
•  
  PDF VII Vorwort
•  
  PDF X Inhalt
•  
  PDF 1 Kapitel I.
•  
  PDF 1 Herkunft
•  
  PDF 1 Kindheit
•  
  PDF 3 Lambert Krahe und Peter Langer
•  
  PDF 4 Goethe und der Klassizismus
•  
  PDF 5 Goethe und das Rokoko
•  
  PDF 8 Die Weimarer Konkurrenzen
•  
  PDF 9 Einfluß der Propyläen auf Cornelius
•  
  PDF 10 Der Polyphem-Karton, 1803
•  
  PDF 11 Urteil Goethes
•  
  PDF 12 Der Sintflut-Karton von 1804
•  
  PDF 13 Die Herkules-Zeichnung, 1805
•  
  PDF 14 Die Akademieverhältnisse nach 1805
•  
  PDF 15 Flucht der Galerie aus Düsseldorf
•  
  PDF 15 Bewerbung des Cornelius um eine Professorenstelle
•  
  PDF 16 Die 14 Nothelfer von 1804
•  
  PDF 16 Illustration von Krummachers Kinderwelt, 1806
•  
  PDF 17 Fresken in der Quirinskirche zu Neuß, 1806 bis 1808
•  
  PDF 18 Portraits
•  
  PDF 18 Klassische Gemälde
•  
  PDF 20 Religiöse Sujets um 1809
•  
  PDF 21 Übersiedlung nach Frankfurt a. M., 1809
•  
  PDF 22 Brief an den Verleger Wilmans
•  
  PDF 23 Portraitaufträge in Frankfurt
•  
  PDF 24 Dekoration des Schmidschen Hauses auf der Zeil
•  
  PDF 28 Kapitel II.
•  
  PDF 28 Erstes Zusammentreffen der Brüder Boisserée mit Cornelius
•  
  PDF 29 Der Kampf der herrschenden Kunstmeinungen
•  
  PDF 29 Goethe in Straßburg
•  
  PDF 31 Goethes Abkehr vom Standpunkt seiner Jugend
•  
  PDF 31 Die Jugend und der Weimarer Olympier
•  
  PDF 32 Wackenroders „Herzensergießungen"
•  
  PDF 34 Mengs, Cornelius und Wackenroder
•  
  PDF 34 Die Jugend und Wackenroder
•  
  PDF 35 Tiecks Sternbald
•  
  PDF 35 Novalis „Die Christenheit oder Europa"
•  
  PDF 36 Das Mittelalter und die Jugend
•  
  PDF 36 Der Katholizismus und die Jugend
•  
  PDF 38 Abkehr vom Barock
•  
  PDF 38 Bekenntnis zum Praeraffaelismus
•  
  PDF 39 Die geistige Situation in Deutschland im Jahre 1803
•  
  PDF 39 Sulpiz Boisserée und Friedrich Schlegel
•  
  PDF 40 Entstehung der Boisseréeschen Gemäldesammlung
•  
  PDF 42 Kölner Zustände zur Zeit der französischen Besetzung
•  
  PDF 44 Cornelius und die junge Romantik
•  
  PDF 46 Karl Theodor von Dalberg, Fürstprimas des Rheinbundes, Großherzog von Frankfurt
•  
  PDF 47 Die „Heilige Familie" für Dalberg
•  
  PDF 48 Goethes Faust, 1808
•  
  PDF 49 Der Faust und die junge Romantik
•  
  PDF 50 Der Faust und Cornelius.
•  
  PDF 51 Altdeutsche Sujets von Cornelius
•  
  PDF 52 Die Faustillustrationen
•  
  PDF 53 Die Entwürfe
•  
  PDF 56 Der Eindruck der Faustillustrationen
•  
  PDF 58 Der Geist der Faustillustrationen
•  
  PDF 58 Goethe in den Jahren vor 1811
•  
  PDF 60 Goethe und die Romantik
•  
  PDF 63 Sulpiz Boisserée bei Goethe
•  
  PDF 64 Goethe und die Faustillustrationen
•  
  PDF 64 Goethe über die neue Zeit
•  
  PDF 65 Sein Brief an Reinhard über die „jungen Leute"
•  
  PDF 66 Ausstellung der Faustillustrationen neben den Domzeichnungen bei Hof
•  
  PDF 66 War Goethe wirklich verwandelt?
•  
  PDF 67 Brief Goethes an Cornelius
•  
  PDF 69 Verhandlungen über den Verlag der Blätter mit Reimer und Wenner
•  
  PDF 70 Brief des Cornelius an Goethe
•  
  PDF 72 Spätere Urteile Goethes über die Faustillustrationen
•  
  PDF 73 Illustrationen der „Sagen und Legenden" für Amalie v. Helvig, 1811
•  
  PDF 73 Ein Idyll
•  
  PDF 74 Kapitel III.
•  
  PDF 74 Mit Xeller auf der Fahrt nach Italien
•  
  PDF 75 Francia und Giotto in Bologna
•  
  PDF 75 Eintreffen in Rom am 14. Oktober 1811
•  
  PDF 76 Rom unter französischer Herrschaft
•  
  PDF 76 Die deutsche Künstlerschaft im Caffée del Greco
•  
  PDF 78 Die Akademiker
•  
  PDF 78 Die Carstensverehrer
•  
  PDF 80 Die Klosterbrüder von San Isidoro
•  
  PDF 81 Die Klosterbrüder und die akademische Tradition
•  
  PDF 84 Lebenshaltung der Klosterbrüder
•  
  PDF 85 Der Geist des achtzehnten Jahrhunderts und der Nazarenismus
•  
  PDF 88 Die psychische Konstitution der Nazarener
•  
  PDF 89 Cornelius Eintritt in den Nazarenerkreis
•  
  PDF 90 Erste Eindrücke in Rom
•  
  PDF 90 Die Nibelungen
•  
  PDF 93 Stilwandlung
•  
  PDF 93 Italien und der nordische Künstler
•  
  PDF 95 Cornelius unter dem Einfluß des Nazarenismus
•  
  PDF 98 Kunsttheorie der Nazarener
•  
  PDF 100 „Die Flucht nach Ägypten" in der Schackgalerie
•  
  PDF 101 Die „Heilige Katharina" in Darmstadt und Berlin
•  
  PDF 101 Pauli Abschied von den Ephesern, 1813 auf Stift Neuburg
•  
  PDF 102 „Beweinung ", 1813 München, Kupferstich-Kabinett
•  
  PDF 102 „Beweinung ", Kopenhagen, Thorwaldsen-Museum
•  
  PDF 103 „Beweinung", Leipzig, Museum
•  
  PDF 103 Vergleich zwischen der Kopenhagener Grablegung und jener Raffaels aus der Galerie Borghese
•  
  PDF 106 Der Dualismus in Cornelius
•  
  PDF 107 Die Nazarener und die Inversion der Männerbünde
•  
  PDF 107 Cornelius und die Inversion der Nazarener
•  
  PDF 108 Cornelius Stellung zum weiblichen Geschlecht
•  
  PDF 110 Vollendung des Faustzyklus
•  
  PDF 110 Das Blatt der Walpurgisnacht in der Maillingersammlung
•  
  PDF 110 Der Romeo- und Julia-Cyklus
•  
  PDF 111 „Die klugen und die törichten Jungfrauen", Düsseldorf
•  
  PDF 112 Ludwig Jacob Salomon Bartholdy, Preußischer Generalkonsul in Rom
•  
  PDF 114 Das Ethos der Bartholdy-Fresken
•  
  PDF 117 Die Sujets der Bartholdy-Fresken
•  
  PDF 118 Die Traumdeutung
•  
  PDF 119 Die Wiedererkennung Josephs
•  
  PDF 122 Entwurf zur Wiedererkennung beim Prinzen Johann Georg von Sachsen
•  
  PDF 125 Barthold Georg Niebuhr, Preußischer Gesandter am Päpstlichen Stuhl
•  
  PDF 130 Niebuhr und Cornelius
•  
  PDF 132 Niebuhrs Einfluß auf Cornelius
•  
  PDF 132 Die Massimi-Fresken
•  
  PDF 133 Kronprinz Ludwig von Bayern in Rom
•  
  PDF 134 Das Fest in der Villa Schultheiß
•  
  PDF 136 Der Ruf nach München
•  
  PDF 138 Kapitel IV.
•  
  PDF 138 Die erste münchener Zeit
•  
  PDF 140 Die Ausmalung der Glyptothek
•  
  PDF 144 Der Kronprinz und die junge Kunst
•  
  PDF 147 Die Gegner
•  
  PDF 149 Friedrich Wilhelm Joseph Ritter von Schelling
•  
  PDF 150 Die Glyptothekfresken und die Schellingsche Kunstphilosophie
•  
  PDF 157 Cornelius als Direktor der Düsseldorfer Akademie
•  
  PDF 159 Cornelius, Direktor der Münchener Akademie
•  
  PDF 159 Neuorganisierung der Münchener Akademie
•  
  PDF 160 Erste Gegensätze
•  
  PDF 162 Die Konflikte
•  
  PDF 163 Leo von Klenze
•  
  PDF 164 Cornelius Kritik an Klenze
•  
  PDF 165 Klenze pariert den Stoß / Verstimmung
•  
  PDF 165 Neue Reibungen
•  
  PDF 166 Die Fresken für die Pinakothek und Cornelius Demütigung
•  
  PDF 167 Innere Wandlung
•  
  PDF 171 Die Ludwigskirche
•  
  PDF 171 Der König und Cornelius
•  
  PDF 174 Zustände an der Münchener Akademie während der Direktion des Cornelius
•  
  PDF 175 Die Verhältnisse in München im Anfang der dreißiger Jahre
•  
  PDF 177 Gärtner und die Akademie
•  
  PDF 178 Die Atmosphäre, aus der die Entwürfe zur Ludwigskirche entstanden
•  
  PDF 180 Die Schellingsche Offenbarungsphilosophie und die Ludwigskirche
•  
  PDF 181 Die Fresken der Ludwigskirche
•  
  PDF 185 Das Jüngste Gericht. Michelangelo und Cornelius
•  
  PDF 187 Der Eindruck des Jüngsten Gerichts
•  
  PDF 190 Ursachen
•  
  PDF 191 Der König und das Jüngste Gericht
•  
  PDF 193 Bewilligung der Entlassung
•  
  PDF 195 Kapitel V.
•  
  PDF 195 Die Huldigungen auf der Reise nach Berlin. Der Empfang
•  
  PDF 195 Das künstlerische Berlin von 1841
•  
  PDF 197 Friedrich Wilhelm IV. und sein Hof
•  
  PDF 198 Der König als Künstler
•  
  PDF 200 Friedrich Wilhelm IV. und Cornelius
•  
  PDF 200 Erste Aufträge
•  
  PDF 201 Das Glaubensschild 1842
•  
  PDF 204 Die berliner Kritik
•  
  PDF 206 „Christus in der Vorhölle" für den Grafen Raczynski, Museum, Posen
•  
  PDF 207 Zeichnungen zum Tasso
•  
  PDF 210 Reise der belgischen Historienbilder durch Deutschland 1842
•  
  PDF 213 Der Hof und die Kunst des Cornelius
•  
  PDF 214 Der neue Dom in Berlin
•  
  PDF 216 Des Königs Anteil am Dombau
•  
  PDF 218 Die Konception der Campo-Santo-Entwürfe
•  
  PDF 219 Beschreibung der Entwürfe von Brüggemann, nach Angaben des Meisters
•  
  PDF 228 Wesen der Campo-Santo-Entwürfe
•  
  PDF 232 Eine Grimmsche Bildbeschreibung des Kartons der Auferstehung
•  
  PDF 234 Die Apokalyptischen Reiter
•  
  PDF 236 Einstellung der Arbeiten für den Campo-Santo 1850
•  
  PDF 238 In Erwartung des Weltgerichtes
•  
  PDF 239 Erneuter Auftrag für die Zeichnung der Kartons 1856
•  
  PDF 240 Ausstellung der kartons in Berlin 1859
•  
  PDF 240 Die Campo-Santo-Kartons und die berliner Kunst Ende der fünfziger jahre
•  
  PDF 242 Neue Versprechungen, neue Hoffnungen
•  
  PDF 242 Cornelius, ein mythische Persönlichkeit
•  
  PDF 243 Rückschau
•  
  PDF 245 Sehnsüchte
•  
  PDF 245 Tod
•  
  PDF [247] Anhang. Akten und Briefe
•  
  PDF 249 I. Drei Briefe an Goethe von 1806, 1828 und 1830
•  
  PDF 252 II. Schriftstücke zur Organisation der Kunstakademie Düsseldorf
•  
  PDF 252 1. Vorschläge, die Einrichtung der Düsseldorfer Kunstschule betreffend, ohne Datum
•  
  PDF 255 2. Bericht an den Minister von Altenstein München, den 30. Juli 1820
•  
  PDF 256 3. Bericht an den Staatsminister von Altenstein, München den 28. Februar 1821
•  
  PDF 258 4. Bericht an den Staatsminister von Altenstein, München, den 1. Juli 1822
•  
  PDF 258 5. Brief des Ministeriums der Geristlichen-, Unterrichts und Medizinal-Angelegenheiten an Cornelius, Berlin, den 1. Oktober 1822
•  
  PDF 259 6. Bericht an den Staatsminister von Altenstein, München, den 10. Dezember 1822
•  
  PDF 260 III. Zwei Briefe des Kronprinzen Ludwig an den Staatsminister des Innern, Grafen Thürheim in 1822 und 1824
•  
  PDF 262 IV. Brief des Cornelius an den Staatsminister des Innern, Grafen Thürheim vom 17. August 1824
•  
  PDF 263 V. Vierunddreißig Briefe des Cornelius an Ludwig, Kronprinzen und späteren König von Bayern zwischen 1818 und 1855
•  
  PDF 301 VI. Brief des Cornelius an den Preußischen Kultusminister v. Bethmann vom 4. Dezember 1859
•  
  PDF 304 Schlußbemerkung
•  
  PDF 305 Personen-Register
•  
  PDF 308 Impressum
•  
  PDF  Vorsatz
•  
  PDF  Rückdeckel
•  
  PDF  Rücken