Renaissance und Barock : eine Untersuchung über Wesen und Entstehung des Barockstils in Italien / von Heinrich Wölfflin. München : Ackermann, 1888
Content
- PDF Front cover
- PDF Endsheet
- PDF Handschriftliche Notiz
- PDF Title page
- PDF Dedication
- PDF Vorwort.
- PDF Inhaltsverzeichniss.
- PDF Verzeichniss der Abbildungen.
- PDF [1] Einleitung.
- PDF [1] § 1. Bedeutung des italienischen Barockstils.
- PDF [1] § 2. Bedeutung des römischen Barockstils.
- PDF 2 § 3. Zeitliche Bestimmung.
- PDF 3 § 4. Die Meister.
- PDF 9 § 5. Zeitgenössische Auffassung des Stilwandels. Der Name Barock.
- PDF 10 § 6. Verhältniss zur Antike. Selbstgefühl.
- PDF 13 § 7. Literatur.
- PDF [15] Erster Abschnitt. Das Wesen des Stilwandels.
- PDF [15] Kap. 1 Der malerische Stil.
- PDF [15] § 1. Begriff des malerischen Stils im Allgemeinen.
- PDF 16 § 2. Der malerische Stil in der Malerei.
- PDF 17 § 3. a) Linien und Massen (Licht und Schatten); Fläche und Raum.
- PDF 19 § 4. b) Der freie Stil.
- PDF 20 § 5. c) Das Unabsehbare und Unergründliche.
- PDF 21 § 6. Gegensatz von Malerisch und Farbig.
- PDF 22 § 7. Der malerische Stil in der Plastik.
- PDF 23 § 8. Anwendung auf den Barockstil.
- PDF 24 Kap. 2. Der grosse Stil.
- PDF 24 § 1. Wirkung der Renaissance und des Barock im Allgemeinen.
- PDF 25 § 2. Der grosse Stil. Steigerung der Grössenverhältnisse in´s Kolossale.
- PDF 26 § 3. Vereinfachung und Vereinheitlichung der Komposition.
- PDF 30 Kap. 3. Massigkeit.
- PDF 30 § 1. Zunahme der Masse und Betonung der Schwere.
- PDF 32 § 2. Charakter der Masse: weich, saftig. Das Wulstige.
- PDF 33 Abb. 3. Konservatorenpalast.
- PDF 36 Abb. 4. Kapitell vom Konservatorenpalast.
- PDF 36 Abb. 5. Sockel vom Pal. Farnese.
- PDF 37 Abb. 6 (a u. b). Profile von der Cancelleria.
- PDF 37 Abb. 7. Profil vom Konservatorenpalast.
- PDF 37 Abb. 8. Profil von Porta di S. Spirito.
- PDF 38 § 3. Die Masse ist nicht vollkommen durchgeformt und durchgegliedert.
- PDF 38 a) Stoffgebundene, wenig differenzirte Formen: Pfeiler, Pilaster, Lisenen; die "Mauersäule".
- PDF 39 Abb. 9. Schema des Renaissancepfeilers.
- PDF 39 Abb. 10. Schema des Barockpfeilers.
- PDF 40 Abb. 11. Schema der "Mauersäule".
- PDF 41 b) Vervielfachung der Glieder.
- PDF 42 c) Vervielfachung der Anfangs- und Schlussmotive.
- PDF 43 d) Rahmen- und Eckbildung.
- PDF 44 e) Das Ganze kein durchgebildeter Organismus. Geschlossene, unentwickelte Massenhaftigkeit.
- PDF 46 Kap. 4. Bewegung.
- PDF 46 § 1. Verhältniss von Kraft und Masse.
- PDF 46 § 2. Der Hochdrang.
- PDF 46 a) Ungleiche Vertheilung der Plastik.
- PDF 46 b) Auflösung der Horizontale. (Brechung der Formen.)
- PDF 47 c) Verschnellerung der Linienbewegung.
- PDF 47 § 3. Der Hochdrang als Motiv der verticalen Komposition. (Zunehmende Beruhigung nach oben).
- PDF 49 § 4. Die Bewegung in der horizontalen Komposition.
- PDF 49 a) Rhythmus statt Metrum.
- PDF 49 b) Steigerung der Plastik nach der Mitte.
- PDF 49 c) Schwingung der Mauer.
- PDF 50 § 5. Das Motiv der Spannung: die unbefriedigten Proportionen und Formen.
- PDF 51 § 6. Das Motiv der Deckung und Unübersehbarkeit.
- PDF 52 § 7. Das Unbegrenzte: Komposition der Innenräume nach Beleuchtungseffecten.
- PDF 53 § 8. Schluss. Das System der Proportionalität in der Renaissance und im Barock.
- PDF [58] Zweiter Abschnitt. Die Gründe des Stilwandels.
- PDF [58] § 1. Die mechanische und die psychologische Theorie.
- PDF 59 § 2. Prüfung der erstern.
- PDF 61 § 3. Prüfung der zweiten.
- PDF 65 § 4. Das Körperideal der Barockkunst.
- PDF 67 § 5. Die Anfänge bei Michelangelo.
- PDF 68 § 6. Seine Stimmung.
- PDF 69 § 7. Der Ernst der Nachrenaissance.
- PDF 69 § 8. Die Poesie.
- PDF 71 § 9. Das Unbestimmt-Malerische. Das Erhabene.
- PDF 73 § 10. Renaissance und Antike im Gegensatz zum Barock.
- PDF [75] Dritter Abschnitt. Die Entwicklung der Typen.
- PDF [75] Kap. 1. Der Kirchenbau.
- PDF [75] § 1. Centralbau und Langbau.
- PDF 77 § 2. System der Façadenbildung.
- PDF 84 § 3. Historische Entwicklung des Façadenbaues.
- PDF 84 Abb. 15. S. M. dé monti.
- PDF 86 Abb. 16. Il Gesù. Façade nach Vignola.
- PDF 87 Abb. 17. Il Gesù. Façade nach G. della Porta.
- PDF 91 Abb. 18. S. Susanna.
- PDF 93 § 4. System des Innenraumes.
- PDF 102 Kap. 2. Der Palastbau.
- PDF 102 § 1. Allgemeines. Gegensatz von Façade und Innerem. Der Privatpalast und der öffentliche Palast.
- PDF 104 § 2. Mauer und Gliederung. Verhältniss von Mauer und Oeffnung.
- PDF 105 § 3. Die horizontale Komposition.
- PDF 106 § 4. Die verticale Komposition.
- PDF 107 a) Die "ultima maniera" Bramante's und ihre Weiterbildung.
- PDF 108 b) Die Façaden nach dem Muster von Pal. Farnese.
- PDF 108 c) Die Façade mit Mezzanin.
- PDF 110 § 5. Gliederungsformen.
- PDF 110 § 6. Fensterbildung.
- PDF 112 § 7. Thorbildung.
- PDF 112 § 8. Hof.
- PDF 115 § 9. Treppenanlage.
- PDF 116 § 10. Innenräume.
- PDF 118 Kap. 3. Villen und Gärten.
- PDF 118 § 1. Stadtvilla und Landvilla.
- PDF 118 § 2. Architectur der Stadtvilla.
- PDF 121 § 3. Architectur der Landvilla.
- PDF 122 § 4. Aufgang, Vor- und Rückplatz.
- PDF 123 § 5. Komposition des Gartens: das Tectonische und das Atectonische.
- PDF 126 § 6. Der grosse Stil. Ausscheidung des "giardino secreto".
- PDF 127 § 7. Behandlung der Bäume: Gruppe, Allee, Hain.
- PDF 129 § 8. Behandlung des Wassers: Brunnen, Cascade, Bassin (Teich).
- PDF 133 § 9. Wasserkünste und Vexirwasser.
- PDF 134 § 10. Auffassung des Gartens im Allgemeinen. Seine Oeffentlichkeit.
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- PDF Schwäbischer Merkur, Extrablatt vom 5. August 1908: ,,Graf Zeppelins große Fahrt."